高中 自慰 英国脱欧程度中的遗产电影研究(2013~2019) A Study of Heritage Films in the Process of Brexit (2013~2019)

1中国艺术研究院高中 自慰，北京

2厦家世六中学，福建 厦门

收稿日历：2022年7月19日；录用日历：2022年7月30日；发布日历：2022年8月11日

摘要

“遗产电影”即以“二战”前英国的历史、民风、记号，以及清爽形态为主要不雅照对象和结构性要素的电影。英国脱欧程度中，有一巨额遗产电影集合上映。算作承载了文化操心的畅通影像，它们既指涉着现代性的乡愁，还成为了探讨现现代议题的异托邦。不仅如斯，创作者在进行内容坐褥时，也有清爽、无清爽地使其阐扬了英国国度形象叙事的繁难功能。此外，如何进一步同欧洲，乃至全球重建对等、积极的对话机制，亦然遗产电影的创作者积极张开接头的问题之一。

纰谬词

英国电影，遗产电影，怀旧叙事，国度形象

A Study of Heritage Films in the Process of Brexit (2013~2019)

Yuchen Shi1, Subao Chen2*

香港艳星

1Chinese National Academy of Arts, Bejijing

2Xiamen No. 6 Middle School, Xiamen Fujian

Received: Jul. 19th, 2022; accepted: Jul. 30th, 2022; published: Aug. 11th, 2022

ABSTRACT

“Heritage Films” are films that focus on the history, folklore, symbols and ideology of pre-World War II Britain as their main objects and structural elements, and in a broad sense, they cover most British period films. During the process of Britain’s exit from the European Union, a large number of heritage films were released. As moving images carrying cultural memories, they refer to the nostalgia of modernity, but also become a heterotopia for exploring contemporary issues. Not only that, the creators have consciously and unconsciously made them play an important function in the narrative of the British national image when producing content. Moreover, how to further re-establish an equal and active dialogue mechanism with Europe and the world is one of the issues that the creators of heritage films have actively discussed.

Keywords:British Films, Heritage Films, Nostalgic Narrative, National Image

Copyright © 2022 by author(s) and Hans Publishers Inc.

This work is licensed under the Creative Commons Attribution International License (CC BY 4.0).

1. 序文

一般而言，狭义上的“遗产电影”(Heritage Film)不错被界定为：以“二战”前英国的历史、符码、常规、听说和清爽形态 [1] 为不雅照对象，并据此进行内容坐褥的剧情片。通过影像表意扩充，创作者将昔日的英伦全国十分次序限定“再现”于银幕之上，既能唤起不雅众的审好意思招供，还有清爽、无清爽地阐扬了英国国度形象叙事的功能。天然，跟着研究、阐释的不绝深入，以及内容坐褥、再坐褥的不绝丰富，遗产电影的外延也在捏续扩大，并打破了算作常规的时空罢休，涵盖了多数制作邃密、追思的年代电影。

值得能干的是，从2013年英国时任首相卡梅伦(Cameron)初次冷落“脱欧”(Brexit)到2020年英国慎重脱离欧盟，甚嚣尘上的脱欧议题中，有巨额量遗产电影在英国集合上映。不错看到，在“全球化”语境下的政事、经济、次序纷繁濒临细心构之际，蕴含着怀旧意味的电影文本同社会泛文本产生了密切的互动联系——当下的社会心态成为了文本建构的价值前提，电影文本通常成为了社会整合过程中的建构性力量。

2. 遗产文化的功能和创造性滚动

感时伤世的“怀旧情谊”，算作一种社会心态，以及现代性乡愁的表征，在东谈主们濒临着移居迁移、社会转型、共鸣翻脸等困境时常发生。东谈主们在诅咒夙昔厚实的社会环境、次序之余，也籍此保管自我身份通晓的厚实性。基于此，在文本的价值预设层面，旨在“重返夙昔”的遗产电影同怀旧叙事间有着先在的至亲性。不错看到，畅通影像不仅将文化操心“视觉化”，还成为了现代性乡愁的物资载体。

回溯英国上一轮遗产电影飞扬，其发生正巧撒切尔夫东谈主(Margaret Hilda Thatcher)在朝时期。对外，日不落帝国的昔日荣光仍算作英国东谈主民的文化无清爽，但战后英国国际地位的下跌则是他们必须面对的现实。对内，传统工业、制造业的衰败，以及新兴办行状的增长，变成了经济议题上的结构性巨变，并由此激勉了社会性危急。因此，怀旧叙事在该历史时期，算作民间需求与官方循序的双向弃取“应时而生”。1983年，英国颁布了《国度遗产法案》，英国实足的历史遗产文化十分有关的营业展览、保护开荒责任被期待着阐扬舒服新旧冲突、刺激新经济增长的功能 [2]。与此同期，《猛火战车》(Chariots of Fire, 1981)、《长日留痕》(The Remains of the Day, 1989)、《秀好意思佳东谈主欧兰朵》(Orlando, 1992)等一批遗产电影先后问世。一方面，它们算作新旧冲突的“调理剂”，缝合着麻烦的现实生活与联想的庞大落差；另一方面，它们在国际影坛上的惊艳亮相和随之产生的世俗社会影响也径直推进了其时的英国电影复兴，成为遗产文化“产业化”最具代表性的硕果。

自2013英国冷落“脱欧”后，该话题也影响到了影视行业，不仅为英国影视工业的产业结构升级、颐养带来了新的机遇与挑战；还赋予了此时英国电影创作背后的内容意蕴、文化指向、艺术作风以私有色调。不错看到，为了回报“脱欧”事件的影响，电影责任者或径直以英国脱欧的“互为表里”为素材，创作出《脱欧：异常之战》(Brexit: The Uncivil War, 2019)这么佩戴英式幽默的电视电影来戏谑英国脱欧困境。但更多时候，对世情之变的感发，更多地体现为某种艺术作风的产生、某种艺术念念潮的蕴蓄。据此，遗产电影再次集合过问了不雅众视野。

英国入欧四十年来，英国与欧洲间恒久对立、统一的地缘联系，十分背后蕴含的身份指认困境为怀旧情谊的产生提供了空间。英国虽然包摄于欧洲，并统一于欧共体这一战后方式的协议性共鸣中，但英国与欧盟其他成员国，以及欧共体间政事、经济、文化设想仍存在着一定各异。英国文化难以被透彻归化、收编过问一个完整的欧洲共同体。而与生俱来的矛盾，也会跟着欧债危急、社会分化加重，以及民主正当性屡遭致质疑不绝深化。据此，英国文化无清爽中的“疑欧目的”“光荣寂寞”情结会愈发杰出。同期，英国对内的党争更以“脱欧”算作谈判的筹码。表里驱动之下，2016年的脱欧公投还是发酵，便难以阻拦。然则，其背后复杂的经济利益切割、身份招供问题又让它进退迍邅。

不错看到，当日不落帝国的听说难以重返，“归乡”的憧憬无法抵达，而举座性的欧洲办法又被拒却——夙昔的鸿沟、谈德、价值不雅初始一一隐藏、崩溃，为了找寻自我，为了躲避摧枯拉朽确当下，怀旧情谊在“迷茫”“疲倦”中油然则生。因此，英国脱欧程度期间，遗产电影再一次成为创作类型弃取的繁难参考。而研讨到艺术对社会近况的反刍，存在着“蔓延”阵势，这股怀旧之风从2013岁首始酝酿，在履历脱欧公投后精真金不怕火推向上涨。不错看到，在归拢年间上映了：在国际影坛载誉无数的《至暗时刻》(Darkest Hour, 2017)，委用着无数影迷期待的《敦刻尔克》(Dunkirk, 2017)，改编自伊恩·麦克尤恩(Ian McEwan)的演义《在切瑟尔海滩上》(On Chesil Beach, 2017)等电影。况兼，跟着新困境、新挑战的出现，遗产电影的创作也呈现出了新的作风、秉性。

3. 社会变迁下的国度形象创构

从背后的社会设想、功能上看，影像叙事话语的运作时常是在寻找一种代表了主流招供，凝合社会共鸣的最大条约数 [3]。依托着英国丰富的历史文化遗产，创作者在处理该类型时，有着万般的选材，以及多元的创作角度。而关于英国国度形象的自塑，则成为了该时期遗产电影内容坐褥过程中，更甚于以往的盛大自发。

3.1. 历史英国

该时期遗产电影的选材横亘古今，旨在回溯民族国度形成的历史，完成英联邦政权“正当性”的说明。比喻，《空皇冠：第二季》(The Hollow Crown: Season 2, 2016)就改编自莎士比亚(William Shakespeare)的历史剧《亨利六世》(King Henry VI, 1623)，用极致的戏剧性追忆英国民族形成的史诗篇章，让东谈主们深化对自我和国度历史的通晓。而针对脱欧程度中的疆域纠纷，也有探讨“英苏合并”的作品上映。《玛丽女王》(Mary Queen of Scots, 2018)则回到伊丽莎白一生(Elizabeth I)治下的“黄金年代”，把苏格兰与英格兰“合并”的前史娓娓谈来，强化英苏间因为历史、利益分派问题在脱欧期间渐行渐远的共鸣。

此外，该时期也有巨额聚焦“二战”的电影上映。比喻，如《不列颠上空的堡垒》(Castles in the Sky, 2014)、《效法游戏》(The Imitation Game, 2014)，以及前文曾说起的《敦刻尔克》《至暗时刻》等。那段流血与葬送的岁月不仅径直与现代英国东谈主的祖辈、父辈息息有关，这段集体操心还对英国在现代的国际地位阐扬着繁难影响。值得一提的是，《至暗时刻》《敦刻尔克》还一口同声指向了“敦刻尔克”母题，创作者将不雅众带到了这场对英国现代民族文化样式阐扬着长远影响的大颤抖中，重归1940年那些既是死活抉择，亦然同舟而济的“至暗时刻”，从而在“共同操心”里重聚共鸣、重拾信心。

3.2. 文化英国

遗产电影的创作者擅长对文化遗产，尤其是体裁经典进行“跨绪论叙事”(Transmedia Storytelling)，并据此打造“文化英国”的形象，使其国族设想兼具历史的广度，以及文化的深度。不错看到，仅莎士比亚作品的跨绪论叙事而言，就有《罗密欧与朱丽叶》(Roméo Juliette, 2013)、《麦克白》(Macbeth, 2015)、《空皇冠：第二季》、《李尔王》(King Lear, 2018)等轮替演出。莎士比亚笔下东谈主物的爱憎足以特殊谈德、宗教、国度、时间的局限，是英国文化给以全国的丰厚“遗产”。除此以外，改创造自托马斯·哈代(Thomas Hardy)、勃朗特姐妹(The Bronte Sisters)演义的作品也尚未离开公众视野。天然，那些相对冷僻的作者、文本则暂时被悬搁。施行上，这也体现了创作者的文化无清爽——倾向于弃取熟练的次序，“抵抗”再界说。而不管是取材自夙昔社会生活的众多空间，照旧径直以文化、体裁遗产算作灵感开端，创作者均用灵活的影像让远去的尘埃、静默的铅字都焕为鲜嫩。同期，他们也致力于在最大程度上，竣事文化、情面、东谈主性与诗性的耦合，从而建构起一个屹立于文本之上，又特殊了历史、文本的，意蕴丰富的英国。

3.3. 精英英国

由于遗产电影蕴含着恋物性、年代性等秉性，在其视觉造型层面，即从衣饰、场景到礼节，创作者无不穷工极巧，旨在营造夙昔的氛围，描摹充满贵族气质的英国，从而消弭历史失意、共鸣颤抖的碎裂感 [4]。不错看到，《艾菲·格雷》(Effie Gray, 2014)、《看不见的女东谈主》(The Invisible Woman, 2014)、《幽情密史》(The Go-Between, 2015)等电影就在银幕上编织了华好意思的梦，为当下提供了一个“熟练又生分”的时期避风港。值得能干的是，这类电影频繁以精英阶级的视角切入，导致民众在文化无清爽层面，觉得遗产电影有着先在的阶级前提。也便是说，它虽不错委用着对贵族精神的怀旧、向往，但并不适用于一个更众多的社会鸿沟。尤其是，脱欧程度中“民粹目的”兴起，东谈主民对得到话语权愈发渴慕，且现实目的创作作风也愈发受到青睐的布景之下。因此，此类国度形象旨在知足女性、中产阶级群体，以及对生分化奇不雅怀有兴味的国外不雅众的审好意思需求。

3.4. 东谈主民英国

这一时期，遗产电影中来自东谈主民的话语初始受到青睐，这是有别于以往的创造性内容。不错看到，算作底层逻辑的精英目的在该时期进行了“衰落”，从而拓展了该类型的全新范式。比喻，《至暗时刻》虽意在为丘吉尔立传，在银幕上塑造鲜嫩的，有颓势的、不好意思满的，最终却百折不回的“铁汉”。但是，影片不仅幸免了骄傲自恃的“铁汉史不雅”，还轮廓议论着“东谈主民”进行书写。也便是说，丘吉尔的信念天然是乘风破浪的长矛，其信念却径直源自东谈主民的意志。不错看到，电影中，欧陆风浪突变、前线战事吃紧、议会道不相谋，通常发生了国度身份、国度形象危急——同脱欧语境有几分相似之处。但《至暗时刻》给出了科罚方略：丘吉尔在地铁中与内行的再见，他以非政事的方式得到内行的维持，即得到另一种正当性的说明，从而积极为内行代言，信得过以对等、泛爱理念，以及坚不行摧的信念扭转了风物，违背二战中的“至暗时刻”。故而，《至暗时刻》既有对英国党争的批判，也呼叫着内行们在巨变确当下——万众一心、同对头忾。

3.5. 现代英国

福柯(Michel Foucault)对“乌托邦”(Utopia)和“异托邦”(Heterotopia)的办法进行了辨析。前者被用来姿色设想中的好意思满社会范本，后者则用以指代文化里面实在存在的，争议、错位的算作镜像式的空间 [5]。施行上，用现代念念想解构夙昔的文本，让不同期代的东谈主们间竣事对话、互动是遗产电影能耐久弥新的根基。不错看到，脱欧程度中的遗产电影，探讨确现代话题更为集合，且径直关涉着主流和角落的对抗性联系。

比喻，遗产电影中出现了巨额女性叙事。它们并不囿于发达司空见惯的男女情事、聚散悲欢，其落拓的情节，梦乡、唯好意思的画面之下是对招供困境的无尽抵抗。比喻，《隐于书后》(To Walk Invisible: The Bronte Sisters, 2016)就通过勃朗特姐妹“假名男性出版”的故事，诘问一个女性被“匿名”的年代。记号界中，姓名是主体身份的表征之一。然则，在她们创作的十九世纪，女性却难以领有签字权。不仅如斯，女性表述自我的生机、追求对等的素志，与主流的，宣扬的自我葬送的维多利亚谈德不雅违背。尽管故事发生在夙昔，但它对性别不对等问题的念念考在当下仍较强的鉴戒意念念。《在切瑟尔海滩上》(2017)则探讨了女性通晓“性存在”时，濒临重重困境 [6]。除此以外，还有《妇女参政论者》(Suffragette, 2015)直描妇女争取选举权背后的冷情硝烟与流血葬送。此时，“援古证今”既是表达创作者主不雅情志的需要，亦然遗产电影能特殊时间、地区界限，唤起不雅众共鸣，产生积极社会效益的纰谬性身分。

4. 脱欧语境下的电影身份界定

对英国而言，退出欧盟一方面意味着“告别”，另一方面实则意味着“再界说”——共鸣消解后，如何再界说自我，并重构自我与欧洲，乃至自我与国际的联系，以及如何再行配置灵验的对话机制，都是英国亟需回答的问题。施行上，这种身份“再界说”的挑战，在脱欧程度中遗产电影的摄制、刊行上也都有所体现。

4.1. 探讨英国民族电影的可能

不错看到，对英国民族电影鸿沟的探讨由来已久，且全新的摄制技能、伙同方式的产生，以及文化迁移、跨国作风的出现，都增多了界定的困难。但阻扰忽视的是，脱欧程度中遗产电影算作佩戴“英国性”的文化居品，贮蓄着成为英国民族电影的可能。

一方面，它们倾向于叙述具有英国特色，以及英国文化气息的故事。即便遗产电影从对夙昔“景不雅”的营造中降生，但英国电影责任者们仍从历史、文化、精英、东谈主民、现代等多元视角，对遗产文化进行了创造性滚动，型塑了一个“艺术共同体”。另一方面，综不雅其摄制、刊行形式，遗产电影仍以英邦原土制算作主，对欧盟并无较强的依赖联系，自主性较强。这是因为，英国本身对文化创意产业极为青睐，知足条件的英国电影将会得到英国电影学会(British Film Institute)提供的资金、认识、传播维持；享有税收优惠及有关计渔利好。不仅如斯，电视产业，尤其是第四频谈提供的资金、渠谈保险，更使遗产电影能承担起探讨英国文化，并对其进行国际传播的牵扯。

4.2. “英国电影”到“欧洲电影”

为了逃离好莱坞无处不在的影响，上个世纪三十年代冷落的“电影欧洲”，曾试图将英国电影纳入一个更众多的、假设性的“欧洲电影”版图 [7]。英国入欧以来，欧盟和其他欧洲文化、成本也在一定程度上参与、影响了英国遗产电影的创作。比喻，欧盟关于文化产业，尽头是文化遗产的扶捏有专项基金——不少遗产电影的融资形式不错受惠于欧盟。而英国一朝透彻脱欧，有关资金扶捏一并“退场”，也会对电影创作阐扬一定影响。此外，英国脱欧后，原一体化时期上风性的签证轨制被取消，对东谈主才的流动例必也会变成影响。

另一方面，从地舆、技艺、资金、文化传播的角度研讨，欧盟仍是遗产电影的繁难花消商场。也便是说，脱欧并不料味着皆备“脱钩”，如何重建对话才是亟需研讨的问题之一。比喻，《丹麦女孩》(The Danish Girl, 2015)、《柯莱特》(Colette, 2018)等由英国为主制作，文告他国故事，援用他国警告的作品，即便在脱欧期间仍巨额出现。以致，对英邦原土而言，基于距离产生的生分化审好意思体验，还能带来全新的眩惑力。而关于此类电影的罗致国而言：基于此类英国电影同它们本身文化的至亲性，它们也更容易对此进行花消，并在潜移暗化中罗致一些英式价值理念。也便是说，它们向全国展示了英国遗产开荒的新念念路，即不死板于将遗产文化，以及遗产电影模式诓骗于英国形象的自主建构，还能将其视为——不错进行创造性滚动的花消元素，将它们同其他文化进行会通，打造能为所内行所分享的“文化居品”。

4.3. “全球英国”与国际传播

施行上，英国也在借全球化的波浪建构“全球英国”的对话机制。遗产电影的内容坐褥、文化传播中，还体现了从探讨“英国性”到“欧洲性”，乃至“全球性”的外推。不错看到，在遗产电影创作中，就自发张开了对全球性议题，尽头是跨文化的身份招供问题的积极念念考。比喻，《佳东谈主蓓尔》(Belle, 2014)就关涉性别、种族有关议题。它打破了以往女性题材电影中，将“白东谈主女性”看作叙当事者体的常规。而蓓尔算作得意风范、礼节的闲雅社会的“闯入者”，她的肤色和非婚生的身份，同严防的民间“金钱”产生了“错位”，戏剧性也由此产生。创作者也恰是通过展现“闯入者”对现行次序、社会注目的挑战，清晰了英国对多元文化弃取的招供、详脸色度——即便创作者的视点仍有清爽、无清爽地佩戴着后殖民气息。

值得一提的是，在“全球英国”叙述中，如何重构同好意思国之间的联系，更是阻扰忽视的形式。好莱坞电影算作风靡全国的“口语现代目的”，有着他国民族电影难以匹敌的资金、技艺上风，它们编织的“梦”通常在英邦原土得益了不俗战绩——常居票房前线，挤压原土电影的活命空间。不仅如斯，好莱坞范式还对遗产电影的制作、不绝经由，以及叙事不雅念阐扬了影响。比喻，《至暗时刻》就受到了好莱坞经典叙事的影响，在节拍上更为紧凑，并一反传统影视叙事“松散”“多视点”等特征。而该片对遗产电影精英性的消解，也成了其进行国际传播的灵验前提。因此，如何对好意思国警告进行创造性滚动，如安在保管民族性之余，开拓全球传播的可能，仍是创作者亟需研讨的问题。

5. 结语

英国入欧四十余年，疑欧目的算作悬于其上的达摩克利斯之剑，变成了多重身份招供危急。基于此，创作者领先在银幕上，用视听话语建构了“艺术的共同体”以积极寻找出息，慰藉迷茫中的精神乡愁。综不雅欧程度中的遗产电影，它们选材万般，存在着历史、文化、精英、东谈主民、现代等万般切入角度，且怀旧元素纷繁被革新为供花消的记号。值得一提的是，尽管怀旧是该时期的主旨，但怀旧的方针却指向了将来——创作者援古证今，探讨了当下的重重社会矛盾，这亦然该类型能耐久弥新的繁难原因。与此同期，遗产电影天然是旨在表征英国民族身份属性的影像文本，但其内容坐褥过程，并未非局促、单一的文化里面霸权的转述。施行上，如何进一步同欧洲，乃至全球再行配置对等、积极的对话机制，才是创作者在有清爽、无清爽间探讨的纰谬性问题之一。

著述援用

石宇宸,陈素宝. 英国脱欧程度中的遗产电影研究(2013~2019)A Study of Heritage Films in the Process of Brexit (2013~2019)[J]. 艺术研究快报, 2022, 11(03): 131-136. https://doi.org/10.12677/ARL.2022.113021

参考文件高中 自慰